 |
|
Перед
фасадом Инженерного
замка стоит величественный памятник Петру I
- первый конный монумент в России. Кажется, будто император
выехал из ворот замка своего правнука и остановился, созерцая
прекрасный город.
Всадник возвышается на массивном четырехгранном
постаменте, украшенном бронзовыми многофигурными барельефами,
повествующими о Полтавской баталии и битве при Гангуте.
Если судить по одежде, то не сразу догадаешься,
кто всадник - римский цезарь или русский царь. Лицо же
не оставляет сомнений - это Петр I. |
|
| Высокий
крутой лоб, широкий разлет бровей, немного
выпуклые глаза, небольшой сжатый рот и волевой подбородок.
Огромный, всеобъемлющий ум и необыкновенная энергия и
сила воли отражены в чертах несколько полного и округлого,
но мужественного лица, обрамленного пышными волосами.
|
|
 |
|
 |
|
Император,
увенчанный лавровым венком, держа в правой руке маршальский
жезл, а в левой - поводья, в спокойной и горделивой, полной
достоинства позе восседает на мерно шагающем могучем коне.
Всадник облачен в пышное одеяние: богатырскую
грудь покрывает панцирь; на широкие плечи накинута роскошная
горностаевая мантия с рельефными |
|
 |
|
изображениями двуглавых орлов на ней; на боку, у пояса,
тяжелый меч с рукояткой в виде львиной головы, символизирующей
власть седока, как и подколенники из львиных полумасок;
на ногах - открытые римские
сандалии с характерно перекрещенными ремнями. |
|
Под
стать всаднику и мощный конь с круто изогнутой шеей и
длинным пышным, волнистым хвостом; медленно и торжественно,
как на параде, вышагивает он, словно гордясь царственным
седоком.
Некоторая статичность
композиции и чеканная проработка деталей характерны для
монументальной скульптуры начала XVIII века - эпохи абсолютизма.
Богато и нарядно выглядит убранство
коня: чепрак, то есть подстилка под седлом, представляет
собой красивое ковровое покрывало с крупными кистями по
нижнему краю, на сбруе множество подвесок, а шлея и уздечка
украшены драгоценными камнями. Все детали проработаны
очень тщательно.
Ритм движения всадника и размеренная
поступь коня хорошо ощутимы, когда смотришь на памятник
спереди, в фас, но если смотреть в профиль, то седок и
конь кажутся застывшими навечно и неотделимо слитыми в
один художественный образ.
Величаво спокойна и
торжественна поза всадника. Правда, не таким представляется
нам царь-плотник, стремительный и неистовый в труде, страшный
в гневе, простой в обращении.
Но таковы были требования и вкусы XVIII века: изображать
царственных особ непременно |
| верхом, в надменно-героической
позе, в виде полководца-победителя. И скульптор показал
Петра I властным самодержцем, суровым военачальником,
победителем шведов. |
|
|
| Работа
над памятником началась еще при жизни Петра I и по его
распоряжению. Царь не раз бывал за границей и, конечно,
знал о величественных конных
монументах, украшающих центральные площади
столичных городов - Рима, Парижа, Берлина. |
|
После
решительной победы русских над шведами под Полтавой Петр
I задумал на поле битвы воздвигнуть "пирамиду каменную
с изображением персоны нашей в совершенном возрасте на
коне, вылитую из меди желтой...".
Но в ту пору не было скульптора, который
мог выполнить такой сложный и ответственный заказ. |
|
| В
1716 году по заключенному контракту из Парижа приезжает
в молодую северную столицу итальянский скульптор Б.-К.
Растрелли и поступает на службу к Петру I. |
|
 |
|
Бартоломео
Карло Растрелли |
| |
родился
в 1670 году во Флоренции,
в семье зажиточного горожанина. Он получил разностороннее
образование и посвятил себя искусству. Но молодой одаренный
скульптор не смог применить свои способности в Италии
и был вынужден покинуть родину.
Пятнадцать лет прожил Б.-К. Растрелли
в Париже, где выполнил ряд работ. Его творчеству этого
периода присущи величавая пышность, подчеркнутая парадность
и декоративность. |
|
Но
и в Париже талантливый художник не проявил полностью своего
дарования. И когда ему было предложено поступить на службу к
Петру I, ваятель подписал контракт и поехал в далекий Санкт-Петербург.
Скульптор знал о развертывающемся
строительстве новой русской столицы, его манили перспективы
широкой деятельности. И Растрелли не был обманут в своих надеждах.
Все лучшие произведения, принесшие ему почет и славу, были созданы
им в Петербурге. Россия стала для него второй родиной.
По прибытии в северную столицу иноземец быстро
завоевал авторитет. В конце того же года он получает царское
распоряжение о создании конной статуи. Воодушевленный оказанным
доверием, скульптор горячо принимается за дело. |
| На
бумаге рождается эскиз будущего произведения, через
год проект воплощается в небольшую свинцовую модель,
а еще через год в просторной мастерской ваятеля
- "портретном амбаре" - появляется модель
"Великого коня", с которой предполагалось
отлить в бронзе статую коня для будущего памятника.
|
| Стремясь
как можно точнее передать портретное сходство, Растрелли
снимает с лица Петра I гипсовую
маску и в процессе работы над статуей
для конного монумента пользуется ею. |
|
|
 |
|
В
начале 1719 года Петр I посетил мастерскую скульптора
и ознакомился с ходом работ по созданию монумента: свинцовая
модель памятника получила его одобрение, а вот большой
глиняный конь, видимо, чем-то не понравился царю, так
как модель коня перестает упоминаться в переписке, а затем
исчезает бесследно из мастерской.
Весной следующего года Растрелли получает
указание изменить первоначальный проект памятника и создать
новую модель монумента, более пышного и торжественного
- ведь Северная война была близка к своему победному завершению
и полководческая слава Петра |
| все возрастала.
30 августа 1721 года был подписан Ништадтский мир. Заключение
мира и провозглашение Петра I императором, а России -
империей сопровождались большими торжествами. |
|
|
В
этой обстановке Растрелли работал над моделью, внося в
нее все новые и новые изменения. В 1724 году модель памятника
высотой 76 сантиметров в основном была закончена и отлита
в воске. Петр восседал на могучем коне, у ног которого
лежала змея, символизирующая Зависть, в композицию были
включены аллегорические фигуры шести добродетелей, статуя
реки (видимо, Невы), купидоны, земная сфера; кроме того,
скульптор выполнил четыре барельефа для украшения постамента
и барельеф вокруг цоколя.
Петр одобрил модель, но повеления о
продолжении работы и отливке памятника в металле почему-то
не последовало. В январе 1725 года Петра I не стало; в
условиях дворцовых интриг и острой борьбы за власть до
монумента уже никому не было дела, вскоре о нем забыли.
Растрелли даже не получил вознаграждения и, хотя продолжал
плодотворно работать, выполняя новые заказы, не мог примириться
с тем, что его лучшее произведение предано забвению.
Минуло еще немало лет.
В 1741 году на престол вступила Елизавета, любимая дочь
Петра I. Желая показать себя достойной преемницей славных
дел Петровых и чтя память отца, она повелевает воздвигнуть
памятник Петру Великому. |
|
| "Июля
23 дня прошлаго 1743 года, повелено:
архитектору графу Растрелию по апробованным от ея императорского
величества моделям блаженныя и вечнодостойныя памяти государя
императора Петра Великого... портрет сидящий на коне отлить,
который ныне чеканною работою расчищается и ко оному надлежит
еще делать по апробованной модели
с разными приличными украшениями мраморный пьедестал,
на котором оной портрет имеет быть поставлен". |
|
| И
тогда из амбара извлекают позабытую растреллиевскую модель,
утвержденную самим Петром I. Но за прошедшее время изменились
художественные вкусы: аллегоризм, получивший широкое распространение
в начале XVIII века, сдает свои позиции, - и модель находят
устаревшей. Растрелли понимал это. Несмотря на преклонные
годы, ощутив прилив свежих творческих сил, он создает
новый проект монумента. Сократилось число аллегорических
фигур и барельефов, упростилась композиция: стала более
четкой и ясной. Памятник обрел полноту обобщения, главной
темой
его становится "не борьба за новую Россию, выпавшая
на долю Петра, а торжественный апофеоз его исторического
подвига". |
|
| С
1743 года закипела работа. В течение года была изготовлена
небольшая глиняная модель, а по ней, в величину будущего
монумента, восковая, предназначавшаяся для отливки памятника
в бронзе. Казалось, давняя заветная мечта сбылась. И все
же художнику так и не довелось увидеть в металле свое
лучшее творение: он умер 18 ноября 1744 года. |
| Растрелли
за долгую и плодотворную жизнь создал
около девяноста различных скульптурных произведений. |
|
| Сын скульптора,
Франческо Бартоломео Растрелли (1700-1771) - в России
его называли Варфоломей Варфоломеевич, - к середине XVIII
века получил широкую известность и всеобщее признание
как выдающийся архитектор. Он украсил Петербург и его
пригороды многими пышными дворцами и особняками в стиле
русского барокко. Лучшие его произведения в Санкт-Петербурге
- Зимний дворец (1754-1762), собор Смольного монастыря
|
| (1748-1757), дворец С. Г. Строганова
(1752-1754), дворец М. И. Воронцова (1749- середина 1750-х
гг.); в Петергофе - Большой дворец (1747-1752), в Царском
Селе - Большой (Екатерининский) дворец (1752-1756). |
|
|
| После
смерти отца он просил
разрешения завершить начатое дело - произвести
отливку конного памятника Петру I, на что получил согласие
царицы. Были оставлены все мастера, которые работали с
отцом; главным помощником был назначен опытный литейщик
Степан Копьев. В подготовке и в ходе работ по отливке
статуи активное участие принимал мастер Александр Мартелли. |
|
Весной
1745 года царица соизволила "апробовать", то
есть осмотреть и утвердить к исполнению восковую модель,
а еще через два года конная статуя Петра I была отлита
в бронзе и памятник поместили в амбаре при Литейном дворе,
где ему суждено было простоять долгие годы.
Выполнив сыновний долг, Ф.-Б. Растрелли
подает прошение об освобождении его "от смотрения
при портретном деле" , с тем чтобы заняться зодчеством.
В эти годы он приступает к разработке проекта Зимнего
дворца, перед которым задумывает создать большую круглую
площадь, обрамленную колоннадой с конным монументом Петра
I в центре.
При Екатерине II Растрелли был отстранен
от должности придворного архитектора, получил отставку
и в 1764 году покинул Петербург. |
|
Новая царица, как и ее
предшественница, мнившая себя продолжательницей дела Петра
I, также решила украсить столицу конным монументом, а
тем самым прославить и свое имя. Самолюбивая Екатерина
II отклонила предложение использовать готовый растрелли-евский
памятник, одобренный Елизаветой. Осмотрев для видимости
статую, императрица "апробовать не соизволила, в
рассуждении что сделан не таким искусством, каково бы
должно представить столь великого монарха и служить ко
украшению столичного города Санкт-Петербурга". Екатерина
отдает распоряжение "о выливке вновь его ж величества
иным образцом другого портрета с пьедесталами и со всеми
принадлежностями". Этим новым памятником стал "Медный
всадник".
Монумент Растрелли,
отвергнутый царицей, был установлен в 1800 году перед
Михайловским замком по повелению Павла I, который с детства
не любил свою мать и поступал наперекор ее желаниям и
делам. Он приказал поставить памятник с надписью "Прадеду
правнук 1800" перед своей новой резиденцией. Установка
памятника великому прадеду возвеличивала Павла I в глазах
придворных.
При установке возник неожиданный вопрос:
как же поставить конную статую? Если лицом ко дворцу -
Петр I будет обращен спиной к городу, им основанному,
если же, наоборот, спиной ко дворцу - может вспылить обидчивый
Павел. Но царь не прогневался, когда конную статую поставили
спиной к замку. |
|
| Постамент
облицован светло-красным и серовато-белым мрамором, цоколь
- из сердобольского гранита. В разработке проекта постамента
принимали участие архитекторы Ф. И. Волков, А. А. Михайлов,
скульпторы И. П. Мартос, Ф. Г. Гордеев и М. И. Козловский.
Задуманные ими украшения в виде корабельной кормы и фигуры
льва были отменены, на |
| передней грани
постамента был оставлен только герб - двуглавый орел и
надпись. Сооружался постамент под наблюдением архитектурного
помощника Н. Давыдова. |
|
|
 |
|
На
боковых сторонах пьедестала укреплены два бронзовых барельефа,
которые по эскизам М. И. Козловского вылепили его ученики
И. И. Теребенев, В. И. Демут-Малиновский, И. Моисеев.
Отливку барельефов в бронзе произвел В. П. Екимов.
На барельефе "Полтавская баталия"
справа изображено русское |
| воинство во
главе с Петром I, шпагой указывающим в сторону бегущих
шведов; рядом с царем - А. Д. Меншиков, предводитель конницы.
Гении Победы трубят славу победителям. В облаках изображен
рак - знак зодиака, соответствующий июню, так как сражение
произошло 27 июня 1709 года. В левой части барельефа показаны
шведы, спасающие Карла XII, раненного в ногу. |
|
На барельефе "Гангутский
бой" слева - на флагманском корабле Петр I, над ним
гений Победы; справа - русские захватывают вражеское судно,
за которым видны другие корабли неприятеля. В облаках
лев - знак зодиака, соответствующий июлю (бой при Гангуте,
где зародилась слава России как великой морской державы,
произошел 26-27 июля 1714 года). Заднюю грань пьедестала
украшает скульптурное изображение военных трофеев.
В 1941 году, когда фашистские полчища
рвались к Ленинграду, жители города бережно сняли конную
статую с пьедестала и, оберегая от вражеских бомб и снарядов,
зарыли здесь же, на площади. В июле 1945 года всадник
снова занял свое место на пьедестале.
Растреллиевский памятник Петру I имеет
не только историческое значение как первый и один из лучших
памятников основателю города на Неве. Это высокохудожественное
произведение русского искусства XVIII века.
В заключение следует ответить на вопрос,
который может возникнуть при знакомстве с историей монумента.
Царь представлен полководцем, победителем шведов. А бронзовый
конь? Уж не изображает ли он любимого коня Петра I, который
был с ним в Полтавской баталии? |
|
Известно,
что на протяжении долгих лет Петру I верно служил конь,
носивший, как ни странно, женское имя Лизетта. Впервые
Петр I увидел этого стройного жеребца персидской породы
в военном лагере под Ригой, у маркитантов - мелких торговцев,
сопровождавших армию в походах. С первого же взгляда конь
пленил царя. Петр тут же выменял его на свою лошадь, дав
небольшую придачу.
С той поры Петр I редко расставался
с этим конем, который оказался на редкость выносливым:
он пробегал в день по полутораста верст "без всякого
при том себе вреда и надсады", хотя нес всадника
ростом более двух метров. |
|
 |
|
| Петр
любил Лизетту, и животное отвечало ему тем же. Рассказывали,
что если царь долго не навещал коня, то он убегал из стойла
и сам разыскивал своего хозяина; если же почему-либо |
| откладывалась
намеченная поездка и оседланную лошадь уводили обратно
в конюшню, она "как бы будучи тем обижена, потупляла
вниз голову и казалась печальною до такой степени, что
слезы из глаз ея выкатывались". |
|
|
А случалось,
что, когда Петр сидел в палатке или на открытом воздухе
за столом среди своих офицеров, Лизетта подходила к шумной
компании и охотно пила и ела то, чем ее угощали с царского
стола.
На Лизетте император совершил Персидский
поход, был в сражении на реке Прут, в знаменитой Полтавской
баталии. А после победы Петр I верхом на Лизетте принимал
в Москве триумф фельдмаршалов Б. П. Шереметева и А. Д.
Меншикова.
Когда лошадь пала,
чучело ее 19 августа 1741 года поступило в "Кунсткамеру"
- первый музей Петербурга - в том же убранстве, какое
было на ней при Петре I: седло из темно-зеленого бархата
с золотой вышивкой и золотой же бахромой; под седлом (и
поверх потника) надет для украшения матерчатый чепрак
из такого же зеленого бархата и тоже с золотой вышивкой
и бахромой по краю. Железные стремена висели низко, напоминая
о высоком росте хозяина.
Сейчас чучело лошади Лизетты можно увидеть
в Зоологическом музее Российской Академии наук. |
|
 |
|
Есть
еще в Санкт-Петербурге место, возможно связанное с Лизеттой:
в Кировском районе в начале улицы Калинина находится
небольшой деревянный мост через реку Таракановку; близ
него, почти у самой воды, стоит небольшая колонна безо
всяких надписей. О ней мало что известно. Однако бытует
предание, будто бы на берегу реки были похоронены останки
любимой лошади Петра I и что колонна - своеобразный памятник
животному, а раньше на колонне была фигурка коня. |
|
| Невысокий
стройный жеребец, каким была Лизетта, ни по своему внешнему
виду, ни по убранству вовсе не походил на могучего бронзового
коня, которого мы видим перед Инженерным замком. Это -
некий конь вообще, рожденный творческой фантазией скульптора. |
|
| |
|
|
